第一個(gè)失敗原因，系統(tǒng)。

系統(tǒng)主要是三個(gè)作用，第一，實(shí)時(shí)給主角或者說(shuō)給讀者提供正面反饋。第二，提供進(jìn)度條功能，知道自己現(xiàn)在的等級(jí)，并且產(chǎn)生期待感，第三，系統(tǒng)的運(yùn)行機(jī)制要違反人的常識(shí)，這樣才會(huì)讓人覺(jué)得有趣。

第二個(gè)失敗原因，女配性格不夠鮮明，不吸引人，人物的性格是靠行為和對(duì)話中的沖突體現(xiàn)的，日常的描寫沒(méi)有沖突完全無(wú)法吸引讀者追讀。

第三個(gè)失敗原因，女性角色性格不夠吸引人，這本書女性配角太多，卻無(wú)法將人物角色塑造出彩。

第四個(gè)失敗原因，文抄公的主線不夠真實(shí)，真實(shí)來(lái)源于細(xì)節(jié)，對(duì)于細(xì)節(jié)的描繪太少，讓讀者沒(méi)有代入感和爽點(diǎn)。

第五個(gè)失敗原因，情節(jié)的節(jié)奏把握不好，什么意思呢？意思就是什么地方該詳細(xì)描寫，花大量文字篇幅呈現(xiàn)，什么地方用一筆帶過(guò)，這個(gè)就是節(jié)奏，這個(gè)對(duì)于帶動(dòng)讀者的情緒很重要。

第六個(gè)失敗原因，對(duì)于配角不需要太多的內(nèi)心獨(dú)白，代入感的營(yíng)造男主的內(nèi)心獨(dú)白和細(xì)節(jié)才是最重要的，小說(shuō)中內(nèi)心獨(dú)白的描寫太多，導(dǎo)致節(jié)奏太慢。

第七個(gè)失敗原因，關(guān)于細(xì)節(jié)的描寫不夠，無(wú)法營(yíng)造足夠的代入感，盡量將主角所處環(huán)境的細(xì)節(jié)和感官方面的細(xì)節(jié)描寫出來(lái)，這只能根據(jù)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，并沒(méi)有完美的模板。

什么地方應(yīng)該濃墨重彩花費(fèi)大量筆墨詳細(xì)描寫，什么地方只需要介紹一下，這個(gè)沒(méi)有太多的技巧，純粹靠作者在寫作的時(shí)候依靠經(jīng)驗(yàn)去分辨。

第八個(gè)失敗原因，偏離大綱，本來(lái)大綱的設(shè)定是主角從拍電視劇開(kāi)始，到拍電影，抄小說(shuō)，抄動(dòng)漫，只是寫到中途卻感覺(jué)總是寫不出爽點(diǎn)，后來(lái)偏離了大綱，就感覺(jué)更不好寫了，

就算是同一個(gè)題材，同一個(gè)大綱，不同作者寫出來(lái)的書都不一樣的，為什么，這個(gè)就叫風(fēng)格。

有些人僅僅依靠日常的生活描寫還有對(duì)生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感悟，就可以讓讀者眷戀不已，自然而然的留下來(lái)，有些是依靠一個(gè)一個(gè)讓人欲罷不能的懸念，有些是依靠一波一波永不停歇的爽點(diǎn)，有些又是依靠小說(shuō)中的期待感。

所以，我一直在尋找適合自己的小說(shuō)風(fēng)格，也一直在嘗試總結(jié)，就寫到這里吧，希望下一本書能吸取這些教訓(xùn)和失敗的原因。

與其說(shuō)這是完本總結(jié)，不如說(shuō)是失敗或者說(shuō)撲街總結(jié)吧，不管怎么說(shuō)，這本書有再多的缺陷總歸是寫完了，希望我下本書不要犯同樣的錯(cuò)誤能有所進(jìn)步。