36萬字，終于塵埃落定。

現實版塊人氣寥落，無可奈何。幸有少許關注者不吝寶貴時光一直跟進，更有推薦打賞者，在此感恩不盡，隔空遙拜。

拙作因頻頻普及手機科技而沖淡了故事，自謔為“記錄體小說”，蓋于現實題材征文一道，難以避之。

中間兩度回老家，且逢老母病重，心緒繁雜下未斷更一日。有幾次卡文，熬到天亮方得解脫。今日看去，竟皆磨煉，好比雪山草地之于革命情懷。

一位文學博士生導師言：合格的中文博士，看世界名著應不少于300部。

果如此否？

然于小說作手而言恐未必遵此，時移境遷，大環境和價值觀或因時代更迭，昨日精華或淪為今日糟粕。

即便是名著本身，亦是褒貶不一。看司湯達之《紅與黑》，每覺索然無味，硬著頭皮看完。

雨果斥此作“不像小說”，原因之一是全無外部環境描寫，惟有沒完沒了的勾心斗角。

翻譯過來的外國文學，于語言上總有隔閡，難盡其妙。

一一較去，外國作家的語言藝術無論如何高明，都沒有中國明清小說看得舒服。《紅樓夢》、《金瓶梅》等才是真正的中國小說的語言。

網文時代的小說，重故事而輕語言，偶有出眾者，則有堆砌詞藻之弊。

詞藻再華美，如不能為情為境服務，則會流于空洞。

張愛玲有“曹雪芹高徒”美譽，行文中很少成語，但能用自己的語言描情摹境，活靈活現，把讀者深深代入，斯為高手。

小說是敘事的藝術。在觀察比較后，寫作者能窺見小說家們在敘事藝術上的高低。

同一情境，有的寫500字不出彩；有的300字則如飛龍舞鳳一般。

有的循規蹈矩，一五一十的道來，有的打個比方輕輕巧巧交代了。

這還只是基本的。

“振保的生命里有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是圣潔的妻，一個是熱烈的情婦——普通人向來是這樣把節烈兩個字分開來講的。

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個．娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光“；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”——《紅玫瑰與白玫瑰》

這段張愛玲的經典語言，語言不華美，但是她表述方式上的腦洞罕有其匹。

我看過的十幾部外國名著沒有任何一段語言有這樣的功力。

或許他們水平上有，但一經翻譯，原味大失了。

張愛玲的行文語言無跡可尋，多少女作家，一流的二流的，三流的四流的，怎么模仿也學不到精髓，原因很簡單，張愛玲是天才小說家。

只有李碧華非常清醒地說：“張愛玲是一口深井，任人怎么淘都淘不完。”

回到本書。

最大收獲是后半部分未看大綱，行文靈感邊寫邊涌，脫而有補，是為增益。

寫而不輟，才得技巧。與眾書友共勉。

本不想高談闊論，班門弄斧，奈何沒有1000字提交不了，只得不揣鄙陋，哆嗦一番。