現(xiàn)在的我一點(diǎn)都沒(méi)有當(dāng)初寫小說(shuō)的幸福感，唯一記得的只是堅(jiān)持兩個(gè)字，發(fā)力的理由，原因也只是不甘，偏激的情緒。
我第一次發(fā)現(xiàn)堅(jiān)持的困難不在于你堅(jiān)持不下去，而在于你堅(jiān)持下去到底有什么意義？
以前我寫的每個(gè)字都是認(rèn)真的，有幸福感的，對(duì)的起我自己的，以前我寫的每個(gè)字都有去看的意義，可現(xiàn)在......
無(wú)數(shù)沒(méi)有意義的文字累積在一起，增加的只有字?jǐn)?shù)，還有我的心理壓力。
我想要每個(gè)字都好好寫，恨不得每一段都拿出寫一本書的時(shí)間精力去寫，可我的狀態(tài)總是不穩(wěn)定的。
我告訴我我該堅(jiān)持，但看著那些沒(méi)有意義的文字，又看不到堅(jiān)持的意義，這兩個(gè)念頭以我的心臟為場(chǎng)地不斷的進(jìn)行著拉鋸戰(zhàn)。或許我應(yīng)該認(rèn)真的堅(jiān)持，在堅(jiān)持的同時(shí)認(rèn)真的對(duì)待。但有時(shí)候?qū)懼鴮懼蜁?huì)失去一開始的興趣。
寫著寫著，就會(huì)忘記一開始我為什么這樣寫。
而且還有各種雜念。
在這個(gè)月的開始，我主動(dòng)放棄了掙錢，如果我每天為了掙錢而去寫，無(wú)論我告訴我自己應(yīng)該多么認(rèn)真，當(dāng)在時(shí)間到了時(shí)候，我依舊會(huì)為了掙錢強(qiáng)行寫完，這樣就會(huì)造成質(zhì)量，或者說(shuō)，我自己的不滿意。
也就會(huì)產(chǎn)生上面的連鎖反應(yīng)，會(huì)讓我覺(jué)得堅(jiān)持沒(méi)有意義。
這是外在的困難。
還有內(nèi)在的困難。
我總是不知道自己要寫什么，想寫什么，該寫什么，我自己的能力不足，非常不足，還有就是情緒，因?yàn)楦鞣N原因，現(xiàn)在的我沒(méi)有情緒，對(duì)生活上的大部分東西沒(méi)有情感上的反應(yīng)，這種一種很痛苦的感覺(jué)，是一種緩慢的折磨。
寫小說(shuō)是需要情緒的，是需要很多很多劇烈情緒的。
我沒(méi)有情緒，沒(méi)有感動(dòng)，沒(méi)有堅(jiān)持的意義，我會(huì)越寫越累，越寫越累。說(shuō)老實(shí)話，我腦子里每天除了寫，怎么寫，其他的東西很少很少。我?guī)缀趺刻欤繒r(shí)每刻，都在想，都在改變我的狀態(tài)，情緒，心情，手法，去嘗試以不同的方法，不同的心情，不同的手段，去寫。
但沒(méi)有結(jié)果。
就算成功了，也只是一個(gè)類似散文，用憂傷辭藻堆砌的所謂好文筆，除了為了憂傷而憂傷外在和情緒，沒(méi)有任何意義，沒(méi)有任何可讀性。
這樣的狀態(tài)維持了很久，以前我認(rèn)為是我能力不足，對(duì)小說(shuō)的外在和內(nèi)在學(xué)習(xí)不夠，可我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)不是。我的能力正常，不好不壞，甚至狀態(tài)好的時(shí)候可以說(shuō)好，我缺的，我壞了的，是我自己。
對(duì)生活的態(tài)度，心理的狀態(tài)，影響到情緒，情緒影響到小說(shuō)，影響到小說(shuō)中的人物和我一樣活得不知所謂，沒(méi)有目標(biāo)，散亂無(wú)比。
以前我一直認(rèn)為，小說(shuō)就是講一段故事，一段你創(chuàng)造出來(lái)，但卻和你沒(méi)有太大關(guān)系的故事。但我錯(cuò)了，你的情緒時(shí)時(shí)刻刻影響著你筆下的文字，文風(fēng)，人物，他們的命運(yùn)，除了到了故事后期，依照你前期給他們?cè)O(shè)定的性格而讓他們自己有了自己的選擇外，你幾乎可以影響小說(shuō)里的一切。
小說(shuō)其實(shí)和武功一樣。
武功分為內(nèi)功和外功，小說(shuō)也是。
有的人內(nèi)外兼修；有的人內(nèi)功厲害，外功普通；有的人外功厲害，內(nèi)功普通。而有的人，內(nèi)功和外功都很垃圾。
內(nèi)功簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是指小說(shuō)的內(nèi)容，故事，情節(jié)，以及對(duì)小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行修飾和剪輯的敘述手法，比如倒敘，插敘。這種東西我叫它小說(shuō)中的蒙太奇，因?yàn)槟撤N意義上，倒敘插敘等手法，就是在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行如同電影一樣的剪輯，將原本的故事利用高超的手法剪輯，給人不同的驚艷感覺(jué)。
外功的話就比較多，常規(guī)來(lái)說(shuō)，就是所謂的文筆。華麗或者樸實(shí)無(wú)華的辭藻，語(yǔ)句，文風(fēng)，筆鋒的冷暖，以及排版，分段，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的應(yīng)用，這些都會(huì)影響到讀小說(shuō)的人的觀感，同樣可以通過(guò)控制這些東西來(lái)影響小說(shuō)的節(jié)奏。
比如你這段劇情很緊張，那你就可以通過(guò)改變標(biāo)點(diǎn)，長(zhǎng)短句，來(lái)控制這一段的節(jié)奏，和內(nèi)容的節(jié)奏達(dá)成一致。
還有各種修辭手法，這種修飾外在語(yǔ)句和文字的東西，也被我分在外功里。
最后就是五感寫作，鏡頭寫作法，前者利用人類的五種感覺(jué)，視覺(jué)，聽覺(jué)，嗅覺(jué)，味覺(jué)，觸覺(jué)這五種來(lái)敘述寫作，后者則是利用文字來(lái)產(chǎn)生畫面感，把你寫的每一句當(dāng)成一個(gè)個(gè)的鏡頭，控制他們的景別，把一部小說(shuō)當(dāng)做電影來(lái)寫，最后在用蒙太奇的手法剪輯，當(dāng)然這里的剪輯不是內(nèi)容上的，而是小說(shuō)外在語(yǔ)句形成的鏡頭的剪輯。
這樣一套工作下來(lái)，基本上等于你用文字寫了一部電影出來(lái)，很累。
我想的東西很多，這些年累積學(xué)會(huì)的技巧，包括自己研究的，想的也不少，但我現(xiàn)在最大的問(wèn)題，就是我壞了，我自己出現(xiàn)了問(wèn)題。
我或許拿著一手的好牌，但如果我繼續(xù)壞下去，等待我的，只有一手好牌打的稀爛這一種結(jié)果。