蘇小凡順著指示牌，很快就找到了和編劇相關的書架區域。
《你的劇本遜斃了！100個化腐朽為神奇的對策》[美]埃克斯。
《救貓咪：電影編劇寶典》[美]布萊克·斯奈德。
《編劇心理學：在劇本中構建沖突》[美]威廉·尹迪克。
……
蘇小凡的手輕輕滑過一行行的書，感覺有點眼花繚亂，不知道從哪本下手。
實在是太多了……
突然，蘇小凡眼睛一亮，看到另一個書架上寫著“電影劇本”，他走過去一看，發現上面竟然全都是電影的原稿劇本！
《英雄》、《盜夢空間》、《重慶森林》、《萬能鑰匙》、《本能》……
幾乎所有蘇小凡看過的電影，上面都有。
這就有點厲害了……
很多電影上網一查，就能找到，但那些電影的原劇本，卻不見得能夠找到，
有些制片方甚至會將原劇本列為機密，即便是電影上映后，也不會印刷出版，頂多復印幾份存檔留底。
嗯……如果不是大火的電影，就算把劇本印刷出版了，又有幾個人會去購買呢？
對于普通人來說，看原劇本無疑是枯燥啰嗦的，因為劇本會反復強調：時間地點環境人物服裝道具等等，這和小說只展現讀者想要看到的信息完全不一樣。
但對于蘇小凡這種正在學習電影的人來說，這些東西卻是無價之寶！
看過電影再去分析原劇本，就能知道當時導演是怎么樣把文字劇本轉變成畫面的，畫面的呈現和文字劇本又有哪些區別，這些區別在畫面呈現中時加分項還是減分項，造成這些區別的原因可能是什么……等等。
在這個分析過程中，不但可以逆推出導演拍攝時的思路，更能看出編劇在劇本創作時，對實際情況所欠缺的考慮。
劇本創作和寫小說不同，小說可以天馬行空，無所顧忌，但是劇本創作在開腦洞的同時，還要根據實際情況，考慮畫面呈現的難度。
這也是為什么很多優秀的小說很難進行影視改編，或者改編后與原著相差甚遠的主要原因。
蘇小凡有些激動地開始從書架上，找出自己看過并且感興趣的電影劇本。
《追隨》、《記憶碎片》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《致命魔術》、《盜夢空間》。
emm~全都是克里斯托弗·諾蘭的作品。
由于圖書館每次只能借十本書，因此蘇小凡選了五個劇本和五本工具書，
他抱著厚厚的一堆書，正準備去登記，突然感覺有什么東西戳了戳自己的肩膀。
回頭一看，只見表演系的童顏JR唐慕萱，正用她那明眸善睞的大眼睛，不好意思地看著蘇小凡。
“原來是萱哥啊，”蘇小凡呵呵一笑，“怎么啦？”
唐慕萱也笑了笑，然后指著蘇小凡懷里抱著的書：“那個……你準備把些書都借走？”
“不行嗎？”蘇小凡有些疑惑。
“不是……”唐慕萱低頭看了看書名，“只是我正好想看看《盜夢空間》的劇本……”
蘇小凡聽后，立即把所有書在桌子上，然后抽出那本《盜夢空間》遞給唐慕萱：“給你吧。”
“謝謝。”唐慕萱頓時一喜，連忙接過劇本，“其實我就是看一小段，你要是不趕時間的話，可以等我一下。”
蘇小凡點了點頭，有些好奇地問道：“你也喜歡這部電影？”
唐慕萱笑了笑，拉開椅子坐了下來：“喜歡是喜歡，就是看不太懂，尤其是對瑪爾這個角色不是很理解，想查一段原劇本的臺詞，看看有沒有出入。”
她一邊說，一邊把劇本翻到了最后幾頁，指著劇本說：“在最后的迷失界，瑪爾知道丈夫在自己的腦海中，植入了“這不是現實”的意念，害死自己的真相……”
“她哭著乞求科布和她一起留在夢境，甚至對科布動刀，但是后來她又點頭，接受了她已經死亡的現實……”
唐慕萱搖了搖頭：“我不理解，像瑪爾這樣自立獨行和倔強倨傲的女人，為什么能這么快接受這樣的現實？”
蘇小凡聽后，立即說道：“這個問題的答案，你在劇本中應該找不到。”
“為什么？”
“你應該是在研究這個角色吧？如果你只是站在這個角色的角度，那這個問題永遠也不會有答案。”
蘇小凡很肯定地說道：“但如果你跳出這個角色，縱觀整部影片結構后，你就會發現瑪爾其實并不是一個獨立的角色。”
“不是獨立的角色？”唐慕萱放下手中的劇本，一臉疑惑地看著蘇小凡。
“沒錯，這是一個可憐的角色，因為她從始至終都只是科布的潛意識具象，她的真實命運早就注定并且結束了。”蘇小凡嘆息道，“在這種情況下，一切的不合理的解釋，都在科布本人身上”
“最后一層的迷失界是混沌意識下的表現，里面呈現出的都是潛意識里的東西。比如科布和瑪爾在第四層夢境老死后，進入迷失界時呈現出的，是青春煥發的狀態，因為那個時候，他們潛意識里都希望自己回到熱戀的甜蜜時光。”
唐慕萱似懂非懂地眨了眨眼：“那你的意思是，科布的潛意識迫使瑪爾接受現實的？”
蘇小凡點了點頭，又搖了搖頭：“我個人認為，那段劇情，其實是科布在給自己植入一個‘妻子已經死去并原諒了他’的意念，他希望自己能夠接受現實，不再活在愧疚中——為了他們的孩子。”
唐慕萱聽后，不由陷入了沉思。
這個問題，如果不是唐慕萱專門去研究這個角色，并且沉浸到一定的深度，根本就不會出現，
而一旦出現，則意味著她已經完全代入進角色思維了，這時候想要跳出來縱觀全局，是相當困難的。
這就是俗話說的當局者迷。
演員能有這樣的沉迷，說明她已經入戲了，這是一件好事，
而導演，則應該是一個冷靜的旁觀者，在演員已經入戲的狀態下，對她進行正確的引導。
如果導演不能說服演員，那演員很可能會陷入一個自相矛盾的狀態，從而潛意識地抗拒這個角色——演員和導演產生觀念沖突，從而撕逼罷演的事情實在是太多了。