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第四十九章宮崎駿的電影

估計世界上不知道上雪要說的這位二次元導演的人很少,因為他的名字,叫宮崎駿。

或許你真沒聽過宮崎駿,但是你不可能沒聽過一部電影,叫做《千與千尋》。

可以說上雪了解這位導演了解得非常系統,因為上雪看過他所導演的所有作品。

宮崎駿是日本著名動畫片導演,是第一位將動畫上升到人文高度的思想者,同時也是日本三代動畫家中,承前啟后的精神支柱。

宮崎駿在打破手冢巨人陰影的同時,用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。-

他的動畫片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量,其在全球動畫界具有無可替代的地位,迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”,獲獎無數。-

宮崎峻的每部作品,題材雖然不同,但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息,融合其中。

他這份執著,不單令全球人產生共嗚,更受到全世界所重視,連美國動畫王國迪士尼,都要斟介宮崎駿的動畫電影發行版權(亞洲地區除外)。

其實第一次接觸他的電影是在2001年的《千與千尋》,關注的原因很簡單,因為票房居然超過了《泰坦尼克號》,超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。

強大的宣傳攻勢,甚至動用到了首相來為首映捧場;不僅如此,宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認,作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。-

《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段,講述她在面對困難時,如何逐漸釋放自己的潛能,克服困境。

宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物,一個毫不起眼的典型十歲日本女孩,其目的就在于要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。

她不是一個漂亮的女孩兒,也沒有特別吸引之處,而她那怯懦的性格,沒精打采的神態,更是惹人生厭。

最初創造這角色時,宮崎駿還曾有點替她憂心,但到故事將近完結時,他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。-

《千與千尋》是大師宮崎駿的復出之作,而且也是到現在為止吉卜力的最顛峰之作,這部電影也是以帶有神話色彩的故事來警示世人,主人公千尋最后終于重新找回自己的“生命力”,正是因為她明白了“要讓自己找到本來的自己”。-

上雪第二次接觸他的作品便是七年后,有天在查鋼琴譜的時候發現了那首《天空之城》,后來才知道有部同名的電影,于是就去看了。

劇情傳統但不老套,它的背景是工業革命的19世界歐洲,可愛純潔的小女孩希塔在善良勇敢的小男孩帕索的陪伴下,尋找自己失落的故鄉,在旅途的盡頭天空之城,終于明白了無論科技的進步和人類的發展如何,人都是不能離開土地的。

人與自然的主題在此進一步體現,而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅,仿佛在告誡世人:在機械和鋼鐵的世紀里,面對著的其實是未定的將來。-

其實上雪我一直是個看電影從不關注導演是誰的人,因導演而去看完所有作品的,宮崎駿是第一個。

他的一生總共導演了十部電影,每部電影都有其特別之處——畫面純真但哲理深刻。

首先就看了他的成名作《龍貓》。-

《龍貓》因為平靜而溫馨使得龍貓這個可愛的生物在全世界都家喻戶曉。

“在我們鄉下,有一種神奇的小精靈,他們就像我們的鄰居一樣,居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的,據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽,風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?!?

這是宮崎駿幼年時在家鄉聽到的傳說,年少的他也曾經認真地在小徑上等待,在草叢間尋找吧。

長大后,他投身于動畫制作,心中始終念念不忘鄉下渡過的那段美好的時光,不忘這個為小孩子們編織的精巧的夢。

在這種情緒的感召下“龍貓”問世了,再接著就是讓宮崎駿在影視界產生第一次轟動的《幽靈公主》。

《幽靈公主》的故事發生在東方的日本。

一天一個從西方來的邪神要侵略阿席達卡(男主)所在的村莊,這個邪神是由受了詛咒的野豬神變成的。

眼看邪神步步緊逼,阿希達卡挺身而出,雖然后來他打死了野豬神,但是他也因此中了邪神的詛咒,性命難保。

為了化解詛咒之謎和拯救自己,阿席達卡聽從本村的巫婆的指示去西方查個明白。

路上他打聽到麒麟森林的守護神——麒麟獸可以化解這個魔咒,他就向麒麟森林出發。

途中他救了兩個掉到山谷的士兵,這兩個士兵是鐵場的工人,為了開采礦石,鐵工廠的人破壞森林,攻擊森林中那些保護自己的世界的動物,激怒了森林里的白狼神。

故事中的女主是白狼神養大的女兒,她來攻擊鐵工廠,在敵眾我寡的情況下形勢危急,阿席達卡卻一心要救她,并為此中了一槍,生命危在旦夕。

獲救的女主開始對阿席達卡充滿敵意,但最終被阿席達卡的真誠與勇敢所感動,決定帶他到麒麟森林讓麒麟獸救活他。-

麒麟獸救活了阿席達卡,因為熱愛森林和想保護同伴的善良,她離開了阿席達卡……

《幽靈公主》讓我們明白,即使是在憎恨和殺戮中,仍然有些東西值得人們為之活下去。

一次美麗的相遇,或是為了美麗事物的存在。

我們描繪憎恨,是為了描寫更重要的東西。

我們描繪詛咒,是為了描寫解放后的喜悅。-

蒙古人就是靠草為生的,各種生物吃了草,然後人再從生物身上取得鹽分、肉和皮。

死亡的生物尸體也歸給其他生物、歸於土,而滋養了草。

蒙古人在這個巨大的食物鏈和生命循環體系中生存,也看到自己的存在。

和他們的精神生活相較,我們現在的精神面是何等的貧乏?

再來就是近幾年的《哈爾的移動的城堡》。

故事背景為19世紀末期的歐洲,荒地中出現了一座會移動的城堡,人們紛紛相傳城堡的主人霍爾是個邪惡的巫師,他專門擄掠美麗年輕的姑娘并且吸食她們的心臟。

在故事中,女主人公蘇菲所居住的小鎮周圍出現了霍爾的移動城堡。

這是我覺得宮崎駿畫風最為出色的一部電影。-

18歲的蘇菲和繼母以及妹妹居住在歐洲的一個小鎮中,自從父親死后,繼母凡妮就把女兒們安排到原本由父親經營的制帽小店營生,但是蘇菲的妹妹卻對這并不敢興趣,于是很快離開了制帽店,而蘇菲則堅持留了下來,因為這是父親的最愛。-

一次,蘇菲在看望妹妹的路上,被兩個士兵截住,這個時候一個神秘男子——霍爾出現了,他用魔法幫助蘇菲解除了問題,并送她去妹妹處,途中霍爾和蘇菲受到了荒野女巫的追捕,不過在神秘的霍爾的幫助下逃離了險境。

蘇菲對妹妹說她覺得一切像一場夢,妹妹鼓勵她要過“自己的生活”。

當晚,荒地女巫出現在了蘇菲經營的制帽小店中,并對蘇菲下了詛咒,把她變成了一個90歲的老太太,而蘇菲還不能對任何人透露咒語內容。

于是蘇菲只能離家出走,在空曠的荒地上遇見了神秘的稻草人,并且為了躲避大風,被引進了神秘的霍爾移動城堡,最終以一個清潔婦的名義居住了下來。

在那里,蘇菲結識了驅使城堡移動的魔力來源——火焰惡魔卡西法,小男孩馬魯可,稻草人卡普以及男主人公霍爾并且安頓了下來,度過了一段平靜美妙的日子。蘇菲逐漸活出了自己,并不知不覺地被霍爾吸引……-

除此之外,宮崎駿還有另外幾部電影也是相當的好看,上雪就先概括到這里,希望越來越多的人都能欣賞宮崎駿的電影,走進他那似現實又似童話的世界。

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離月上雪 · 作家說

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