對紅樓夢的感受分三個不同的時期，大學畢業第一次看，因為知道是最受贊譽的四大名著之首，看得時候只覺得很高明、震撼。

兩年后又看，那時候已經初步具備杠精屬性，連紅樓夢都想挑一挑。當然，如果要挑剔紅樓夢這樣的偉大作品，就只能是站在現代小說的常見寫作套路的角度上去挑。

首先我發現，紅樓夢里每個情節都很鮮活、容易記住，但一些玩樂作詩情節發生的順序會記不清，比如詠海棠，詠螃蟹，詠梅，賞月作詩，燈謎，擊鼓傳花，夜宴，吃鹿肉……誰先誰后搞不清。

這是否說明，這類情節并沒有很強的故事線的推動力？

我不知道術語叫什么，我所謂強的推動力，舉個例子，一般大家很容易記住官封弼馬溫、大鬧天宮、對戰二郎神、被壓五指山的順序，因為有明顯的因果關系，一個沖突推動情節往前走，激出下一個沖突，就這樣鏈鎖反應一樣往下發生，一環扣一環。

而紅樓夢要想記住順序，對我而言就需要一些參照，比如元春在場的作詩當然就發生在早期，薛寶琴邢岫煙等在場的就發生在中后期，總之無法單憑情節判斷出先后。

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其次我感覺伏線、讖語這類的使用頻率有點太高，夢境預示現實的使用頻率就挺好。

讖語真的很能給讀者帶來沖擊，讀者讀到后面，想起前面的暗示，心里很容易產生唏噓，如癡如醉。我自己寫的時候也拼了老命地想要去仿效曹公。

所以，這必然是個好東西，但站在現代的角度，似乎有點用太多了。

我當然同意曹公的高明，但認為那主要表現在書中人物刻畫之生動、線索捋得之清晰、故事之蕩氣回腸，至于這里那里加一個讖語，有些當然也高明，但大部分似乎沒有前面幾項更需要技巧。

比如，作者知道惜春最后會出家，就在前面給這個人物加一句“若真剃了頭當姑子去，這花兒可怎么戴呢？”，這應沒有多大的技術難度；

再比如放風箏，寫探春的風箏飛走暗示探春將遠嫁，外加旁人命運的一些暗示，似乎也沒有什么技術性。

如果我沒記錯的話，放風箏這節拋開伏線作用，單看情節的話，并無承接性也無推動力——它的發生不來自之前任何一件事，這件事寫完，就完了，也不引出后面的事，只是呼應一下最后探春的遠嫁。現代的小說，如果用這樣多的筆墨只為設伏線呼應后面，是很少見的。

類似情節還有很多，通常就是我記不住順序的那些，也就是那些主要為刻畫人物和設伏線，但推動力不大的情節。

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直到后來看到一部劇叫《回家的誘惑》。

我并沒有看過一集，但大概知道套路。它有韓國丈夫版、韓國妻子般、中國妻子版共三個版本，可見這類故事的受歡迎程度。

吸引人的原因大概就是，狗血惡俗，情節夸張，大起大落，重生逆襲等。故事主線：好妻子不化妝不打扮非常樸素，她的壞閨蜜勾引她的渣老公，兩人狼狽為奸謀害好妻子，好妻子大難不死，改頭換面，變成魅力無限精英階層大美女，回來復仇，主要手段就是勾引渣老公離開壞閨蜜，再拋棄渣老公。

這么一比，紅樓夢那些瑣碎和平淡就顯出高明了。《回家的誘惑》情節絕對不平淡，絕對環環相扣，但看完就是一笑了之，一般的成年人，再怎么廢寢忘食追著看，也清楚知道它的膚淺狗血庸俗，知道它屬于沒份量的那一類。

而紅樓夢雖然一路平淡，但平淡到最后，看完，卻會感覺到一種從心底蔓延開的感慨和震撼。因為那些平淡看似無用的細節，其實是為全景式地讓人融入，感覺旁觀著那一切，才有那樣撼動人心的效果。