我網文看得不多，現實主義的名著看得更少，就我看過的兩類文學作品而言，優(yōu)秀的網絡文學常勝在故事情節(jié)，名著勝在對大環(huán)境的描寫渲染。

這一章先說故事情節(jié)。

網絡小說里玄幻奇幻占去很大比重。因為【幻】的設置，作者有更大自由度去設置神人、神物和神世界觀，這一切加在一起更易為角色造就奇遇。角色遇險后，作者再通過設置一些法寶、法術、天降貴人或異世界規(guī)則來化解風險，既離奇又無懈可擊。

相比之下，現實主義的作品無法隨意設置，必須遵從現實，相當于有一個嚴格的框架，自由度大大受限。情節(jié)太貼近真實就容易顯平淡，太追求起伏就容易顯狗血，較難拿捏。

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如果是同樣曲折且合乎邏輯的劇情，那么現實主義作品創(chuàng)作起來難度絕對更大。

因為玄幻類作者創(chuàng)作時有很多『把手』可以握，或者說『把手』更好找（所謂“把手”，就是下述里『』內的部分）——

兩方僵持時，敵方突然召喚『神獸』。主角轉入下風，落敗之際，祭出『萬國烽煙』障眼法，讓女友人先走。女友人看似走了，實際上使用『魔尊邪術』犧牲自己遠程救助主角。主角活下來，以為女友人死了，悲痛，后來再遇危險，女友人又現身幫助，并解釋說自己是『魔女轉世』，輕易不會死。主角開心，感情升溫，女友人變成女友。然而女友某天『魔靈蘇醒』而對主角進行『噬靈』，主角跟女友自己都沒發(fā)現，是其收養(yǎng)的『皮皮丘』小神獸探測到『異靈波動』提醒主人，于是又有了新的矛盾點。感情糾纏不夠的話，可以設置『皮皮丘』有『獸形』和（年輕漂亮女）『人形』，忠心且癡心地守護主角。

就算主角掛了，還可以開『第二世』，二世掛了開『第三世』。就算主角『肉身靈魂總湮滅』，還可以設置一位『四海八荒總管神』把主角殘破的神魂拼起來，主角復活……總之，可以近乎無限地引入『新概念』去推動情節(jié)，且情節(jié)大起大落。

現實主義題材卻不行，上述概念，一個都不能引入。想推動，作者就得死命去想真格的。

我雖然已經不再看玄幻類，也不得不承認這類網文真的吸引人，我到現在還記得自己窩在缺氧的閱覽室里兩天看完滄月上百萬字的癡迷。

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情節(jié)曲折是好事，如果硬要說有什么不好的話，那就是：網文會大大提高我對其他作品曲折程度的需求的閾值。

實例說明：我雖一向不看玄幻穿越瑪麗蘇這類極其不現實的題材，但滄月的除外。大學期間，我正沉迷滄月《鏡》系列時碰巧有一部現實主義的電視劇很火熱，叫《蝸居》，我們女生兩個半宿舍一共兩個電腦全用來放這個。我一開始也看，很快就看不下去了，因為明顯比小說情節(jié)平淡太多。實際上劇是好劇，多年后我又補看了一遍，那時候已不再看網文和今古武俠，現實主義電視劇就看得進去了。