幼兒園的小盆友們沒必要精通鋼琴，但這是幼兒園的要求，就是每個小朋友必須都掌握一些基礎的樂理，要求高一些的地區，甚至會要求孩子們可以熟練彈奏一些簡單的鋼琴曲。

作為幼兒園一霸！

沈通無疑是個所有小朋友的榜樣。

況且，他可是有掛的男人！

系統送給沈通的鋼琴是專業級水平，平時上鋼琴課他簡直就是眾星捧月！

但是今天，他有點不開心！

首先是對a要不起老師沒有用充滿小心心的眼神看他！

更主要的是，新來的這位鋼琴老師，完全沒有對小盆友那種熱情！

你說，氣不氣人！

這么漂亮的大美妞，不應該給小朋友一個熱情的擁抱嗎？

白瞎你這么漂亮！

“好啦，小可愛們，這是咱們臨時的代課老師哦，老師最近有點事情，等過一段時間就會回來了。”

新來的鋼琴老師，扎著馬尾辮，看上去很鄰家的樣子，不過舉手投足間都流露出一股高高在上的傲慢感覺。

“我叫孫培，你們可以叫我孫老師，這一段時間會是你們的鋼琴老師。”

“你們是小孩子，大多數都有沒有一點鋼琴基礎，甚至完全不會。”

她站在鋼琴旁邊，語氣清冷：“所以我希望在我教你們的時候，你們仔細聽。我講的會比較難懂一些。”

這是鋼琴老師的開場白，沒錯，她根本就不是什么老師，她是青城鋼琴協會的著名成員孫培。

她之所以來這里，一個是因為這個幼兒園是她舅媽開的，恰巧幼兒園鋼琴老師家里出了一點事，她來臨時頂班。

第二個原因就是最近她比較閑，今年評級已經過了，她已經正式被評為最年輕的專業級別的鋼琴師了。

這已經刷新了很多記錄了，今年她可是才23歲，足足比前輩早了一年多！

班級里面十五個小朋友根本不知道她說的什么，就知道開心的鼓掌。

孫培微微一笑：“我聽老師說，咱們班里有位小神童，現在鋼琴水平就很高了，這很好，因為我從小也被人叫神童，我希望你和我一樣，堅持下來，這樣你在鋼琴領域才能有所建樹。”

沈通不樂意了。

你這是給我一個下馬威嗎？

孫培坐在鋼琴椅上冷冰冰道：“這節課我們教曲子，就從最簡單的開始吧？《小綿羊》，誰會彈？”

小朋友瘋狂舉手，然后，老師點了沈通的名字。

哈？

難道你對舉手活動有什么誤解嗎？

我一點在你身邊撩你的欲望都沒有，你為什么要針對我？

絕大多數小朋友是這個學期才開始接觸鋼琴，學的曲子都一樣，都是藍星著名的小朋友曲子，其中《小綿羊》就是比較經典的初級曲目。

孫培淡淡道：“你能告訴我名字嗎？”

“沈通。”

沈通？

孫培一愣，貌似就是幼兒園老師說的那個小神童吧。

沈通神童？

這名字起的有意思啊。

孫培嘴角勾起，她可不是幼兒園老師那種菜鳥，這些菜鳥老師懂什么叫彈琴嗎？

她就喜歡讓這些自以為是天才的人上了，等他們彈完曲子的時候，自己再從專業的角度把每個錯誤都挑出來，然后再順勢告訴他們，跟自己學，才能成為真正的天才！

嘖嘖。

為人師表也是一些小套路啊！

孫培說道：“你彈一首小綿羊吧。”

沈通是拒絕的，倒不是說他不會，只是單純的不想聽話了。

這個老師的眼神讓他感受到了一絲絲小套路。

估計會有什么陰謀等著他。

所以，彈琴可以，但是，我才不要彈你說的！

自己不是正好有一首《致愛麗絲》？

嘿嘿，試試！

嘴上答應的好好的，翻臉就不認人！

果然是未來大豬蹄子的雛形。

哦，不是，未來高人的形象！

“誒。又是沈通，怎么老師都喜歡他？”

其他小朋友不太開心。

見自己沒選上，有些失望的放下了手。

沈通坐在鋼琴前。

這還是他自己第一次彈自己系統出品的歌曲啊。

之前是對a要不起老師，他忙著刷任務，也沒注意。

今天，那就來吧！

五指撐開。

右手落鍵。

第一組和弦音輕快的流淌出來，歡快而清晰，緊接著沈通的左手跟上，十根手指在琴鍵上跳躍。

“這是什么？”

孫培挑了挑眉，神特喵的《小綿羊》，這從第一個字符就不對！

等一下！

這個旋律？

沈通沉浸在演奏中。

傾斜而下的音流似漫天飛舞的林中精靈，又像那潺潺流水，時重時輕的強弱對比中，圓潤的重音穿插，一點都不突兀，不但如此，還格外的好聽！

孫培的表情漸漸變了。

樂曲進行到第一次重復，沈通手指下的樂聲展現出驚人的彈性，幾乎沒有任何錯音，中間倒是出現過一些粘黏音。

這是必然的，他的手實在太小了，連一個八度都夠不全，能彈出來這種水平，已經非常驚人了！

這么成熟的彈奏技巧，這？

你說他才4歲？

小音符在沈通的處理下非常細膩，清晰的樂句劃分和對小動機的完美勾勒，明朗詮釋著樂曲意境。

不僅僅孫培。

就連座位上的小朋友也是忍不住張大了嘴巴，好聽的音樂是沒有國界，不分年齡的！

貝多芬這《致愛麗絲》第一次登錄藍星，雖然觀眾并不高級，但是，依然對大家產生了震撼！

在地球上1808到1810年間，40歲左右的貝多芬教了一個名叫特蕾澤的女學生。

多情總被雨打風吹去，才子愛上了佳人。

并且寫了一首《a小調巴加泰勒》的小曲贈給她，樂譜名叫做“獻給特雷莎。

之后，這份世上唯一的樂譜就一直留在特雷莎那里，甚至貝多芬都沒有底稿。

因此，貝多芬去世后在其作品目錄里都沒有這首曲子。

直到19世紀60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎的遺物中才發現了這首樂曲的手稿。

曲子輾轉了近60年，終于在1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版了這首曲子。

但是再見之時，《致特蕾莎》錯譯寫成了《致愛麗絲》。

從此，這首鋼琴作品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。