36萬(wàn)字，終于塵埃落定。

現(xiàn)實(shí)版塊人氣寥落，無(wú)可奈何。幸有少許關(guān)注者不吝寶貴時(shí)光一直跟進(jìn)，更有推薦打賞者，在此感恩不盡，隔空遙拜。

拙作因頻頻普及手機(jī)科技而沖淡了故事，自謔為“記錄體小說(shuō)”，蓋于現(xiàn)實(shí)題材征文一道，難以避之。

中間兩度回老家，且逢老母病重，心緒繁雜下未斷更一日。有幾次卡文，熬到天亮方得解脫。今日看去，竟皆磨煉，好比雪山草地之于革命情懷。

一位文學(xué)博士生導(dǎo)師言：合格的中文博士，看世界名著應(yīng)不少于300部。

果如此否？

然于小說(shuō)作手而言恐未必遵此，時(shí)移境遷，大環(huán)境和價(jià)值觀或因時(shí)代更迭，昨日精華或淪為今日糟粕。

即便是名著本身，亦是褒貶不一。看司湯達(dá)之《紅與黑》，每覺(jué)索然無(wú)味，硬著頭皮看完。

雨果斥此作“不像小說(shuō)”，原因之一是全無(wú)外部環(huán)境描寫，惟有沒(méi)完沒(méi)了的勾心斗角。

翻譯過(guò)來(lái)的外國(guó)文學(xué)，于語(yǔ)言上總有隔閡，難盡其妙。

一一較去，外國(guó)作家的語(yǔ)言藝術(shù)無(wú)論如何高明，都沒(méi)有中國(guó)明清小說(shuō)看得舒服。《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》等才是真正的中國(guó)小說(shuō)的語(yǔ)言。

網(wǎng)文時(shí)代的小說(shuō)，重故事而輕語(yǔ)言，偶有出眾者，則有堆砌詞藻之弊。

詞藻再華美，如不能為情為境服務(wù)，則會(huì)流于空洞。

張愛(ài)玲有“曹雪芹高徒”美譽(yù)，行文中很少成語(yǔ)，但能用自己的語(yǔ)言描情摹境，活靈活現(xiàn)，把讀者深深代入，斯為高手。

小說(shuō)是敘事的藝術(shù)。在觀察比較后，寫作者能窺見(jiàn)小說(shuō)家們?cè)跀⑹滤囆g(shù)上的高低。

同一情境，有的寫500字不出彩；有的300字則如飛龍舞鳳一般。

有的循規(guī)蹈矩，一五一十的道來(lái)，有的打個(gè)比方輕輕巧巧交代了。

這還只是基本的。

“振保的生命里有兩個(gè)女人，他說(shuō)一個(gè)是他的白玫瑰，一個(gè)是他的紅玫瑰。一個(gè)是圣潔的妻，一個(gè)是熱烈的情婦——普通人向來(lái)是這樣把節(jié)烈兩個(gè)字分開(kāi)來(lái)講的。

也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)．娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光“；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”——《紅玫瑰與白玫瑰》

這段張愛(ài)玲的經(jīng)典語(yǔ)言，語(yǔ)言不華美，但是她表述方式上的腦洞罕有其匹。

我看過(guò)的十幾部外國(guó)名著沒(méi)有任何一段語(yǔ)言有這樣的功力。

或許他們水平上有，但一經(jīng)翻譯，原味大失了。

張愛(ài)玲的行文語(yǔ)言無(wú)跡可尋，多少女作家，一流的二流的，三流的四流的，怎么模仿也學(xué)不到精髓，原因很簡(jiǎn)單，張愛(ài)玲是天才小說(shuō)家。

只有李碧華非常清醒地說(shuō)：“張愛(ài)玲是一口深井，任人怎么淘都淘不完。”

回到本書。

最大收獲是后半部分未看大綱，行文靈感邊寫邊涌，脫而有補(bǔ)，是為增益。

寫而不輟，才得技巧。與眾書友共勉。

本不想高談闊論，班門弄斧，奈何沒(méi)有1000字提交不了，只得不揣鄙陋，哆嗦一番。