文欣不在的這段日子里，時(shí)間過得毫無波瀾。我每天早上起來也開始跑步了，跑到渾身濕透然后回來沖個(gè)涼水澡，讓自己的頭腦保持清醒。我盡量不去想她所說的一切，但越是抗拒，她的話就越像是無孔不入的細(xì)菌一般入侵著我的大腦，耗費(fèi)著我的精力，讓我精神渙散。我變得疲憊，即使是大睡一覺都緩解不了的疲憊，我也變得情緒化，一點(diǎn)小事兒都能把我拖拽進(jìn)回憶的黑洞里去。

最有力的證明便是我連續(xù)三次搞錯(cuò)了要為會(huì)議準(zhǔn)備的材料，到第三次的時(shí)候，我開始崩潰了，面對(duì)著卷帙浩繁的工作內(nèi)容，簡(jiǎn)直有把電腦砸掉的沖動(dòng)。但最后我還是控制住情緒，把工作內(nèi)容完成了。我躺在床上，心想這是怎么了？我可是中南醫(yī)院口腔科最年輕、最受器重的醫(yī)生，擁有著別人都羨慕的大好前途，而現(xiàn)在卻連一份小小的匯報(bào)材料都搞不定，這對(duì)于之前的我來說應(yīng)該是小菜一碟啊，可是現(xiàn)在越讓我舉步維艱。

會(huì)議已經(jīng)接近尾聲了，參會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)們大概也都看出了我的魂不守舍，不再向我提問，只讓我負(fù)責(zé)簡(jiǎn)單的文本工作。明明沒有其他事情干擾，我自己卻在位置上如坐針氈，心思不定，無法把精力集中到工作上去。我的思緒就像是被一只鯰魚攪渾的池塘，可問題是，究竟什么才是那條鯰魚？

在文欣離開的第五天，我吃過晚飯，不愿意自己再回房間，就來到大廳里。駐場(chǎng)歌手還沒開始表演，我就又坐到老位置上，等著欣賞他們的音樂。忽然，一個(gè)人坐在了我旁邊，啊，居然是文欣。她穿著一身黑色短裙，原本略微泛黃的頭發(fā)現(xiàn)在卻如漆一般黑，顯得臉就特別白，我第一次看到她坐在這里。

“哦，你回來了。”

“我剛回來，原本打算去房間找你的，正好看到你在這兒。”

“我們兩個(gè)人第一次見面應(yīng)該就是在這里吧。啊，回憶來的真叫人猝不及防。”文欣接著說。

“是的，當(dāng)時(shí)我要吃披薩，你把我趕走了。”

“哈哈，那是工作需要么。”

“你不是告訴過我，你們不讓坐在這里么？”我問她。

“我決定辭職了。我其實(shí)一直都不喜歡這個(gè)工作，每天重復(fù)做同一件事情，讓我呼吸不到新鮮的空氣。這次回來就是來把手續(xù)辦一下，后天我就走了。”

我想要說些什么卻又啞口無言，她是自己主動(dòng)辭職的，也不需要我的安慰。我知道有些東西在我們兩個(gè)人心里都扎下了根，某種想法，亦或是某種決定。

“你喜歡自己的工作么？”她又問我。

“醫(yī)生這個(gè)職業(yè)，崇高無尚、受人尊敬還收入豐厚，大多數(shù)人都喜歡吧。”

“我不是在問大多數(shù)人，我是在問你。”

“說實(shí)話，我不喜歡自己這份工作。但我是不可能跟你一樣想辭職就辭職的，家人、朋友、領(lǐng)導(dǎo)都以我這份工作為榮，我選擇辭職的話會(huì)遭到他們所有人的反對(duì)。”

“所有人都反對(duì)又怎么樣，當(dāng)周圍的人都不認(rèn)同的你做出的這個(gè)決定時(shí)，或許才更說明這個(gè)選擇是正確的。許多人終其一生都在做著自己不喜歡的工作，那樣的話不是很可悲么？”

“可我是要生活的啊，這個(gè)社會(huì)上，哪里有那么多讓我喜歡的工作去做呢。雖然這個(gè)工作很無趣，干的也很辛苦，但至少它能給我?guī)矸€(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收入，我見過了太多貧窮的例子，不愿意再去體會(huì)那種感覺了。”

“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)當(dāng)然是很重要，但我想人活著只為了錢是不是也太無聊了？你把自己像寄居蟹一樣藏身于一座用沙子做的城堡，為了適應(yīng)它，還需要不斷的縮小自己的身體。限制你的其實(shí)不是你所沒有的東西，而是你所擁有的東西。如果你想看到廣大的海洋，就要問自己有沒有勇氣將這堆沙子踢碎。”

“如果真的那么簡(jiǎn)單就好了，人是由不得自己的，許多人也是被迫無奈因?yàn)榧胰瞬抛霾涣俗约合胍龅氖虑椤２皇撬腥硕加袟l件去做出這個(gè)決定。”我接著說。

“從來不存在什么被迫無奈，人永遠(yuǎn)都是有選擇的。那些父母重病去掙錢的人，也是因?yàn)樗x擇了父母，就需要因此而放棄自己的生活。”

“所以你認(rèn)為人是可以決定自己意志的？那我告訴你，潛意識(shí)才是大腦的主角，在你的意識(shí)行動(dòng)之前，潛意識(shí)就已經(jīng)替你做好決定了。而且意識(shí)是受社會(huì)外在的影響啊，環(huán)境不斷的在改變著人。我們的行為無論看起來多么自由，反映出的只是基因和環(huán)境的影響。”

“人當(dāng)然可以決定自己的意志。你又開始把人拆解開了，無論意識(shí)還是潛意識(shí)，不都是你自己么？難道殺人犯可以辯解說不是自己殺了人，而是自己的手殺了人么？受不受社會(huì)影響最終也還是由你自己決定的啊。”

此時(shí)表演開始了，悠揚(yáng)的音樂充滿了整個(gè)大廳。

“你陪我看一會(huì)兒他們演奏吧，我還是第一次坐在這里欣賞。”

“好。”

直到兩位駐場(chǎng)歌手演出結(jié)束我們兩個(gè)人才起身。文欣的眼睛里，好像沒有了當(dāng)初的光。

我們兩個(gè)人走到大廳外，這個(gè)水池里的燈都亮了起來，顯得非常漂亮。我好像還從未仔細(xì)觀察過這個(gè)池子，雖然從這里走過了許多次。這個(gè)水池是上下兩層結(jié)構(gòu)，上面一層比較小，水就從上面臺(tái)子中冒出來，溢到下面一層。上邊一層的側(cè)壁上掛著小燈，與周圍墻上垂吊下來的燈帶相互輝映，使整體看起來充滿奢華的味道。

我跟著她向外走，到酒店大門她才先開口。

“你回去吧，我自己回去就行。”

“好。那明天要出來么？”

“明天我們?nèi)タ疵佬g(shù)館吧，怎么樣？”

“可以啊，那我明天在你宿舍樓下等你？”

“不用，我上午還需要來這里，十點(diǎn)鐘左右我們?cè)诖髲d見。”

我們兩個(gè)人就在酒店門口分開了，今天晚上好像是我們兩個(gè)人分別的預(yù)演。我跟主任發(fā)消息，明天要請(qǐng)個(gè)假，有事情要辦，對(duì)我而言非常重要的事情。

晚上躺在床上，我的心怎么也寧靜不下來，那條鯰魚并沒有因?yàn)槲男阑貋矶Ｖ褂蝿?dòng)。我輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入睡，右手臂感覺到有些麻木，呼吸好像也變得急促起來，只能站起來在房間里踱步。沒有把燈打開，我就在黑暗里沉默著，我第一次如此想要嘗試抽煙。不知道什么時(shí)候我又睡著了，我夢(mèng)到了火，仿佛是要把世界都燒盡的烈火，而我就被架在火里面炙烤。早上起來發(fā)現(xiàn)被單都被我的汗水浸透了。

我洗漱完，按時(shí)到大廳里等她。文欣依然穿著昨天那套黑色短裙，穿了高跟鞋，還化了比較重的妝容，但是依然掩蓋不住眼睛里滿布的血絲。我們兩個(gè)人見面寒暄了兩句，就出了大廳往外走。今天是非常晴朗的天氣，陽光傾瀉在地面上，樹葉都被曬的卷起了邊，雖然還未到正午，但高溫已經(jīng)足以讓人汗流浹背了。

湖北美術(shù)館距離不近，我提議打車過去，文欣要我們坐公交，我們兩人就站在路邊站牌處等公交車。我自己從宿舍來往這里是坐的這班車，但還從沒有跟文欣一起坐過公交。因?yàn)樘珶崃耍覀儍蓚€(gè)人就站在旁邊的樹蔭下，等了約莫有十來分鐘，公交車終于過來了。

雖然車上只有寥寥幾個(gè)人，但我們兩個(gè)人上車后還是直接坐到了最后一排靠窗的位置，遠(yuǎn)離其他人。文欣的頭發(fā)搭在我的肩膀上，散發(fā)出當(dāng)時(shí)我用她的發(fā)帶遮住自己眼睛時(shí)所嗅到的那種淡淡的香味。據(jù)說嗅覺記憶是最為持久的，或許有一天，我會(huì)忘記了她的長(zhǎng)相、分辨不出她的聲音，但一定會(huì)記得她的氣味。

“你有去過湖北美術(shù)館么？”文欣問我。

“在讀書的時(shí)候我去過一次，現(xiàn)在已經(jīng)沒有什么印象了，你呢？”

“我去過好幾次，這個(gè)展館還是很不錯(cuò)的。”

我們兩個(gè)人又沉默了。她望向窗外，車子此時(shí)駛過嚴(yán)西湖大橋，湖面靜悄悄的。

又過了一會(huì)兒，我開口問她。

“你最喜歡的畫家是哪位啊？”

“我喜歡的畫家很多，要說最喜歡的，梵高。”

“啊，向日葵。”

“其實(shí)我最喜歡梵高的畫反而不是《向日葵》，而是他在圣雷米精神病院所畫的《鳶尾花》。梵高把相同形狀的花、相同形狀的葉子、相同的顏色反復(fù)表現(xiàn)出來，給人呈現(xiàn)出眼花繚亂的感受。那副畫無論是從技法上還是從象征意義上來講，我都認(rèn)為是他最為巔峰的作品。”

“《鳶尾花》當(dāng)然很不錯(cuò)，不過我更喜歡梵高在那個(gè)時(shí)期所畫的《杏花》。他結(jié)合了版畫的技法，使其既具有東方的優(yōu)雅，又包含西方印象派的特征。梵高只看到過脫胎于我們宋代工筆畫的日本版畫，我在想假如他當(dāng)時(shí)能看到我們國(guó)家的傳統(tǒng)山水名作，會(huì)創(chuàng)造出多么令人驚艷的作品。哎，可惜梵高僅僅只有十余年的藝術(shù)生命，就隕落在了巴黎近郊的奧維爾小城。”

“那真的就不可設(shè)想了，梵高對(duì)于色彩的運(yùn)用以及對(duì)景物內(nèi)在的把握的確與我們傳統(tǒng)的青綠山水思想相接近。雖然他只創(chuàng)作了十余年時(shí)間，但卻在十年內(nèi)達(dá)到了非常高的藝術(shù)水平，簡(jiǎn)直成為了后印象派的高峰。而且我喜歡梵高也不僅僅是喜歡他的畫，更喜歡他那對(duì)生命極致的熱愛，以及對(duì)藝術(shù)追求的不懈堅(jiān)持。梵高就是一顆璀璨的流星，照亮了19世紀(jì)末的藝術(shù)天空。”文欣接著說。

“相對(duì)于梵高，我更喜歡莫奈。莫奈做為印象派的開山人物，將整個(gè)藝術(shù)進(jìn)程往前推動(dòng)了一大步。他本來是開拓者、反抗者，而到了印象派后期卻被新潮視作守舊一派，但他用自己的實(shí)際行動(dòng)反駁了這種評(píng)價(jià)。我最喜歡的畫就是莫奈晚年在視覺已經(jīng)退化了的情況下所創(chuàng)作的《睡蓮》，筆觸之細(xì)膩、色彩之精準(zhǔn)，簡(jiǎn)直不可思議。”

“莫奈的畫我最喜歡的是他描繪自己妻子的《撐陽傘的女人》，光影掌握的可以稱之為極致，構(gòu)圖也堪稱完美。那幅畫里也能看出來莫奈所受到的東方繪畫影響。同樣是研習(xí)日本浮世繪，相對(duì)于梵高，莫奈的畫更接近于我們國(guó)家的山水風(fēng)格，或許是因?yàn)樗?jīng)受過系統(tǒng)的美術(shù)學(xué)習(xí)。”

“莫奈更符合一位畫家的成長(zhǎng)路徑，汲取傳統(tǒng)繪畫的養(yǎng)分，又結(jié)合最新的藝術(shù)思潮進(jìn)行大膽創(chuàng)新，最終開創(chuàng)了自己的時(shí)代。我很喜歡他經(jīng)年累月畫同一項(xiàng)事物的做法，通過持續(xù)細(xì)致的觀察，我們得以明晰的看到光的流轉(zhuǎn)變化，他一生畫筆不停，簡(jiǎn)直是憑一己之力留住了光的瞬間。”

“莫奈與梵高就是印象派的兩個(gè)極致，他們之間帶有某種宿命般的對(duì)立。莫奈比梵高大13歲，梵高卻比莫奈早36年去世。相對(duì)于梵高的痛苦絕望，莫奈早年成名，感情幸福，生活優(yōu)渥，卻免不了落入藝術(shù)的窠臼。兩人在冥冥之中選擇了不同的道路，走向了兩個(gè)極端，一個(gè)是持續(xù)發(fā)光，另一個(gè)是短時(shí)綻放。”

“就是這里，下車吧。”

我們兩個(gè)人走到湖北美術(shù)館里面，美術(shù)館很大，除了有繪畫外還有紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代雕像石塑等藝術(shù)品，只不過我們兩個(gè)人還是更喜歡繪畫作品一些。在館里轉(zhuǎn)了一個(gè)多小時(shí)，看了許多優(yōu)秀的作品，突然一幅在角落不起眼的畫吸引住了我。

我們兩個(gè)人走上前去，那是一幅XZ老年婦女的畫像，雖然版面不大，但筆法細(xì)致純熟，畫中的老人看起來充滿了信仰的慈悲。

“要不要給你拍張照片？”

“可以啊。”

我就為文欣與這幅畫拍了一張合影。