金陵十二釵·賈氏惜春列傳

詩云：

勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝。

可憐繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁。

話說寧府嫡女惜春，乃賈敬之女、珍爺胞妹，生得削肩細腰，目含寒星。自幼養(yǎng)在榮府藕香榭，觀藕官燒紙錢、蕊官泣殘紅，竟悟得“草木有本心“之理。那日暖香塢調(diào)丹青，忽擲筆長嘆：“這大觀園圖終成斷井頹垣注腳，不如畫幅白茫茫雪地真干凈“，驚得探春手中茶盞鏗然墜地。

其性最冷，見入畫私藏兄嫂信物，竟道：“我清清白白一個人，斷不容這腌臜物件“。語似冰錐刺骨，實乃親見東府爬灰養(yǎng)小叔子種種不堪，早埋下“剃了頭做姑子去“的讖語。尤氏勸她莫絕親情，反得冷笑：“連我尚且不知來處，何況你們？“——原是暗合太虛幻境冊頁上，那幅美人觀古廟圖的玄機。

后賈府大廈傾覆，獨她攜半卷未竟的《大觀園行樂圖》避居櫳翠庵。夜半聽得檻外風雪聲，竟將畫軸投入火盆，火星飛濺處，現(xiàn)出當年元妃省親時點的戲目《離魂》，正應了“三春去后諸芳盡“的命理。陳學軍續(xù)書載其圓寂前，以指血題偈于蒲團：“菱花鏡里空空色，藕榭風中斷斷香“，竟與妙玉昔年檻外梅雪之讖遙相呼應。

紅學論者云：惜春之冷，非天性使然。觀其父修道煉丹，兄嫂淫亂無度，寧國府早是“只有門前石獅子干凈“。這般腌臜地界，偏養(yǎng)出冰雪心腸，恰似大荒山青埂峰下，那僧道點化的頑石——雖經(jīng)烈火煅燒，終歸空寂之境。更有考據(jù)者言，其畫中雪景暗藏姑蘇閶門外十里街景象，蓋因曹公祖上曾任江寧織造，于金陵舊事最是刻骨銘心。

正是：

繡戶朱門葬綺羅，丹青難寫孽海波。

櫳翠庵前梅似血，猶照當年碎玉珂。

藕榭賈惜春別傳

卻說寧國府賈敬膝下幺女惜春，自襁褓失恃，其父又迷于丹道，拋卻紅塵，遁入玄門。襁褓嬌兒，伶仃孤弱，幸得榮國府賈母念及骨肉，接入府中撫養(yǎng)。惜春生來心性孤僻，不似姊妹們愛熱鬧，獨對丹青一道情有獨鐘，暖香塢內(nèi)，素絹常展，筆走龍蛇間，山水煙霞躍然紙上，滿紙盡是出塵之致。李紈見其畫作，撫掌贊嘆：“四丫頭這畫里的山水，倒比咱們園子里的景致還多三分仙氣！”惜春聞言，也只微微頷首，唇角勾起一抹若有若無的笑意，恰似雪梅輕綻，轉(zhuǎn)瞬即逝。

大觀園起詩社之時，眾姊妹吟詩作賦，才情畢露。惜春雖不擅詩詞，卻甘愿為詩社執(zhí)筆作畫。她精心構(gòu)思，將大觀園中的亭臺樓閣、花草樹木，乃至那春日的姹紫嫣紅、秋日的霜菊殘荷，皆一一繪于紙上。眾人觀之，無不驚嘆，畫中意境，竟不輸詩作分毫。那畫里的景致，仿佛有了靈氣，似能聽見瀟湘館的竹影搖曳，嗅到蘅蕪苑的異草芬芳。

然好景不長，抄檢大觀園一事，如一場腥風血雨，打破了園中寧靜。眾人行至暖香塢，于丫鬟入畫箱中檢出違禁之物。入畫嚇得面色慘白，跪地哭訴求情，言明是胞兄所寄，并無他意。惜春卻冷面如霜，擲帕斷喝：“我原說要做個清凈人，如今連你也要帶累我不成？”任尤氏百般勸解，她執(zhí)意要將入畫攆走，言辭決絕：“我只圖個干凈，斷不能因她壞了我的名聲。從今往后，寧國府那邊我也斷不會再去，省得聽那些腌臜閑話。”尤氏見狀，只得長嘆一聲，帶著入畫離去。經(jīng)此一事，惜春與寧國府恩斷義絕，每日在房中焚香對畫，眉間愁云愈發(fā)濃重，恰似那深秋的陰霾，久久不散。

未幾，賈府禍事連連，如大廈將傾，搖搖欲墜。元春在宮中薨逝，賈府失了宮中倚靠；迎春誤嫁孫紹祖，被那中山狼百般折磨，香消玉殞；探春遠嫁他鄉(xiāng)，骨肉分離，從此天各一方。家中亦是經(jīng)濟虧空，內(nèi)憂外患不斷，往日的繁華盛景，如夢幻泡影，漸漸消散。

一日，秋風蕭瑟，落葉紛飛。惜春獨自在園中散步，見那滿地枯葉，滿園凄涼，心中感慨萬千。她獨倚蓼風軒窗欞，望著池中殘荷在秋風中搖曳，聽著那雨滴打在殘荷上的聲音，忽憶起幼時在房中描《心經(jīng)》，不慎將墨漬染污扇面，寶玉見了，笑著打趣：“倒成了水墨荷葉”的光景，不覺淚濕鮫綃。那往日的歡聲笑語，如今都已化作泡影，徒留她一人，在這日漸衰敗的賈府中，黯然傷神。

幸得陳學軍所續(xù)書中際遇，彼時榮寧二府查抄在即，大禍臨頭。一日，忽有一云游老僧，手持紫檀木匣，叩響賈府大門，求見惜春。匣內(nèi)藏有先帝御賜度牒，原來當年賈敬曾助僧伽修繕古剎，今日老僧特來報恩。惜春見狀，心中大喜，拜謝接過度牒。當夜，她便緇衣素冠，隨僧眾隱入西山櫳翠庵，自此斬斷塵緣，遁入空門。

庵中歲月，晨鐘暮鼓，清幽孤寂。惜春每日晨起誦經(jīng)，暮時參禪，閑暇之余，仍以畫筆為伴。只是此時所畫，不再是大觀園的繁華盛景，而是古寺青山、云霧繚繞，或是佛陀菩薩、往生極樂之相，每一幅畫中，都充滿了空靈超脫之意。她的畫工愈發(fā)精湛，聲名遠揚，竟引得金陵名宦夫人慕名求購。然她所得銀錢，分文不取，皆布施與受災流民。偶有舊仆尋至，談及賈府敗落慘狀，她也只是合掌念一聲“阿彌陀佛”，眉間無悲無喜，仿若早已看透這世間興衰。

至暮年，一日，忽有一青年畫師攜畫登門求教。惜春展卷視之，見畫中大觀園亭臺樓閣栩栩如生，仿若昔日繁華重現(xiàn)眼前，恍惚間，她又看見昔日姊妹們在園中笑鬧的身影。她輕撫畫軸，良久方道：“畫技尚可，只是少了些...虛空之意。”言罷，取出自繪《殘荷圖》，但見墨色枯荷橫斜水面，殘敗凋零，卻自有一番風骨，題款處僅書“色即是空”四字，意蘊深遠。青年畫師觀之，如醍醐灌頂，茅塞頓開，連忙拜謝而去。

某夜，庵中香客忽見東南天際現(xiàn)七彩祥云，光芒萬丈。待眾人奔至禪房，只見惜春端坐蒲團，雙手結(jié)印，手中佛珠散落一旁，面容安詳若熟睡。其案頭留有絕筆：“三春去后諸芳盡，獨向青燈悟本真。莫道侯門春色好，不如山寺一蒲身。”自此，金陵十二釵中又一段離塵佳話，隨那悠悠的晨鐘暮鼓，在市井巷陌間流傳，引得后人無數(shù)感慨。