深夜11:50

臺燈的光暈在畫紙上投下一圈暖黃，棠的炭筆懸在半空，遲遲未落。速寫本上，錚的睡顏輪廓已經鋪了大關系，但眉弓到顴骨的過渡始終不夠果斷。

“你太依賴輪廓線了?！钡さ穆曇舴路鹩衷诙呿懫?，“骨點的虛實變化呢？顳線到下頜角的銜接，你明明能處理得更松動?！?/p>

棠閉了閉眼，重新審視畫面。

“復賽現場三小時，評委不會給你時間磨調子?！钡し賹懕緯r的語氣像一把解剖刀，“你的優勢是造型敏感，但現在每一筆都在求穩——大形準了，生命力呢？”

筆尖終于落下，側鋒在紙面刮出沙沙的聲響。棠用拇指揉開顴骨的高光，忽然想起丹用康勃夫的作品敲打她的畫板：“看他的線條，形是‘長’出來的，不是‘描’出來的。你現在的畫，連呼吸都沒有?！?/p>

一只溫熱的手突然覆上她的后頸。

“你是要畫還是要你的命？”

錚的聲音含著怒氣，帶著剛睡醒的沙啞。棠一驚，炭筆在眉弓處蹭出一道生硬的痕跡。她抬頭，對上丈夫復雜的目光——眉頭緊蹙，但眼輪匝肌的牽動暴露了心疼。

“復賽要現場作畫……”棠的拇指無意識地摩挲著畫紙邊緣，“丹說，如果現在不保持手感，現場根本抓不住大動態……”

錚抽走她手中的炭筆，輕輕擱在速寫本旁?！暗そ淌凇彼哪抗鈷哌^她眼下的青黑，“她知不知道你現在的畫面全是‘疲勞色’？”

——這是他們之間才會懂的調侃。多年前棠熬夜畫畫，錚說她“連調子都畫灰了”。

“明天開始，”他突然說，“晚上九點到十一點，我來看小滿和媽?！敝讣夥鬟^她太陽穴微微凸起的血管，“就兩小時——像丹教授說的，’訓練作畫要像呼吸，不能憋氣’?！?/p>

棠怔住。她沒想到錚會記得丹那些晦澀的比喻。

“看什么？”錚別過臉去整理松垮的領帶，胸鎖乳突肌在頸部拉出緊繃的線條——那是丹上周才強調的“要捕捉的‘生澀感’”?！拔抑皇恰幌肽悻F場‘形跑’了?！?/p>

晨光透過紗簾，在他側臉投下柯羅式的光斑。

次日清晨

牛奶杯底壓著的紙條上，錚的字跡潦草得像速寫線條：

“21:00-23:00你的時間”

棠打開手機，丹的新消息跳出來：

“命題創作三大忌：

1.構圖沒有‘勢’（參考霍克尼的透視重組）

2.調子‘糊’（你的暗部總畫得太‘死’）

3.缺乏‘筆意’（看看門采爾的速寫，什么叫‘書寫性’）”

她望向玄關。錚正單腳跳著穿鞋，西裝革履卻系歪了領帶。晨光將他慌亂的身影投在墻上，肩胛骨的起伏像極了丹工作室里那些未完成的炭筆草稿——

笨拙，卻帶著“不可復制的生動性”。