網摘：“津派國畫”與“京朝畫派”、“海上畫派”一樣，肇創于晚清之后。張兆祥、李叔同、徐世昌等人，可視為“津派國畫”第一代畫家。如果說張兆祥、李叔同、徐世昌、馬家桐等人是“津派國畫”第一代畫家，那么其弟子們或與其弟子同輩的畫家則為第二代畫家，代表人物有劉奎齡、劉子久、陳少梅、張其翼、陸文郁等人。“津派國畫”第三代代表人物有孫其峰、孫克綱、王頌余、蕭朗、王學仲、梁崎、愛新覺羅·溥佐、趙松濤、穆仲芹、張德育、劉止庸等人。“津派國畫”第四代主要活動于90年代。這一代承前啟后，名家眾多，佳作如林，各具風貌，藝術影響達于海內外。其中代表性畫家有白庚延、杜滋齡、楊德樹、曹德兆、趙樹松、于復千、王超、朱欣根、華非、朱帆、霍春陽、賈寶珉、陳冬至、呂云所、吳燃、侯春林、韓文來、劉建平、史如源、阮克敏、郭書仁、王之海、何延喆、張洪千、謝夢、王錞、鄧柯、鄧開圯、馬翰章、陳玉圃、秦克強、陳驤龍、紀振民、殷龍、王其華、張福龍、孫長康、孫貴璞、姬俊堯等人。“津派國畫”第五代功力扎實，勤學上進，漸成后來居上之勢。何家英的現代人物畫將中國造型理念與西畫造型技巧融為一體，精謹微妙，富于激情，充滿理想成分與夢幻情趣，為傳統人物畫向當代人物畫轉型，做出了畫界公認的貢獻。孫本長獨創的新古典山水風情畫將宋元山水畫意與當代黃土高原的風俗人情結合一體。代表性的畫家有王美芳、趙國經、楊沛璋、顏寶臻、李永文、李孝萱、張永敬、王慧智、趙雪庵、孫青山、苗延榮、晏平、馬寒松、趙栗暉、劉皓、姚景卿、申世輝、王書平、張溫純、王悲秋等人。“津派國畫”第六代畫家正在茁壯成長。他們注重學習和探索，舍得花氣力，用苦功，在師古人、師造化和借鑒西畫的同時，進行大膽創新，賈廣健、劉泉義、劉萬鳴等人均能在國家級畫展中獲取驕人業績。
在人類藝術史上，畫派是比繪畫風格更為復雜的藝術現象。繪畫風格往往對畫家獨特的創作個性而言，而畫派則著眼于畫家群體。通過近百年六代畫家不懈努力，“津派國畫”形成穩定的藝術特征。它不僅包容傳統繪畫美質，而且包容西方繪畫、民族繪畫的優長。同時包容中國現當代各地區畫派的經驗，具有深厚的傳統性、廣泛的包容性、鮮明的地域性、畫格的多樣性、淳樸的風土性、穩健的開放性和適時的流變性，具有遠離廟堂學院氣息的平民心性和古今文士散淡親民的情懷。總起來看，“津派國畫”凸現出天津現當代的文化品格，追求傳統功力，講究文化意蘊，注重生活氣息，關照現實人生，抒寫藝術情趣，充盈著創新活力和持續發展的潛能。與雍容華貴的“京朝畫派”、縱橫恣肆的“海上畫派”、清勁秀潤的“嶺南畫派”、質樸務實的“西安畫派”相比，更具有兼收并蓄、雅俗共賞的地域特征。一般說來，“津派國畫”樸實真誠而不矯揉造作，自然靜雅而不藻飾浮躁，植根傳統而不排斥西法，順天應人而不妨礙文化品位，自強不息而不急功近利。畫家們大多默默苦干，務本求實，相互理解，形成并自覺維護著適宜國畫發展的地域環境和深廣雄厚的人文基礎。
相比之下作為前衛藝術基地的宋莊就遠沒有天津這樣系統，來自全國各地的畫家，帶來了各自的流派和風格，特別是以前衛藝術基地著稱的宋莊，在創造一個新藝術中心的同時也從松散的前衛藝術社團衍生出了多個中國當代藝術史主流的風格流派。其發展是多元的。宋莊的油畫、版畫家構筑了這個團體的主導。而相比之下的宋莊國畫家，大多也忽略傳承，以自成一體為藝術追求理念。
由此可以說宋莊畫家多為追求傳統藝術的叛逆和異化，對于流派之說報以不屑。因此也失去了天津畫家與宋莊畫家的可比性。
但就書畫市場而言，也無疑造就了兩地之間的相對空白。
這些天來，只要一有閑暇時間便認真研究書畫藝術的市場走勢，了解書畫大師們的藝術風格，同時對比宋莊，尋找其市場可控的最佳入海口。
我把書畫看成產品，把書畫藝術家看成生產廠家，誰家的產品好，其市場定位如何，是我研究的主流方向。
關于開發宋莊的問題，至今我不被身邊的人理解，首先是天津公司這邊的事情比較多，有時候常常讓我忙的焦頭亂額，貿易的事情是個繁瑣的業務，尤其是國際貿易，不知道會突然出什么差頭，諸如海關、商檢、客戶的變化等等。好不容易有了穩定的進口業務，按部就班的做大是需要我潛心運作的。再有我打理了三年的外商投資的飲料廠，離開我更是面臨倒閉。但是，在我看來，那些不是我喜歡的工作，只是我熟悉的工作。何況國際貿易這種事情，一切取決于別人的主導，比如國外的供貨商，比如市場價格的變化。而飲料廠不管投資多大，畢竟是別人的。于是選擇了宋莊作為BJ公司新的開發項目，我希望能夠解決我長期的興趣加業務熱點，盡管我現在什么都不熟悉。
我自信自己的能力，也自信自己的敏感，當然還要看我的運氣，加之我的市場切入點。
這些天的琢磨，基本上還算紙上談兵。接下來的嘗試，也許會全然改變我此前的態度。
沒有人支持我，也就是說不會有人給我提建議，至少在我的身邊。一切靠自己摸索。
截至現在，為了宋莊，我已經投入了八萬元，包括房租、裝修、項目投資。是否正確，以觀后效。
之所有寫這篇手記，也不外是整理自己的思緒，記錄思維的流程，保持清醒的頭腦。
因為不涉及具體的人和事。
軍事上有借勢之說，便是借助于別人的力量。我深明這一點的重要，由此在宋莊我代表天津，在天津我代表宋莊。然而這畢竟不能只停留于借口，還有有真正的資源。從頭開始已經不可能了。必須與別人合作。于是在經過了彼此的雙向選擇之后，我分別選定了天津和宋莊各一家合作單位。都是具備一定的展廳條件和畫家資源的畫院和藝術區，領頭人不僅有一定的事業心，而且還相對保持著優秀的人品。事實證明，我的感應是對的。以一周組織了一百多幅作品為例，其中不乏大師之作。
如此嫁接，是我捷徑的方法。