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朱和羹臨池心解原文和翻譯

2024年10月29日 02:58

- 【原文28】至于書體：如鵠頭、虎爪、倒薤、偃波、龍鳳、麟龜、魚蟲、云鳥、犬兔、科斗之屬；又如錐畫沙、印印泥、折釵股、屋漏痕、高峰墜石、百歲枯藤、驚蛇入草、龍跳虎臥、戲海游天、美女仙人、霞收月上諸喻，書之與畫通者也。覽韓退之送高閑上人序、李陽冰上李大夫書，則書畫相通之理益信。【今譯28】而在書法中，也有很多與繪畫相通的地方。比如書法的字體，如鵠頭、虎爪、倒薤、偃波、龍鳳、麟龜、魚蟲、云鳥、犬兔、科斗等；又如書法的筆法，如錐畫沙、印印泥、折釵股、屋漏痕、高峰墜石、百歲枯藤、驚蛇入草、龍跳虎臥、戲海游天、美女仙人、霞收月上等。這些比喻都是書法與繪畫相通的表現。 - 【原文29】信筆是作書一病。回腕藏鋒，處處留得筆住，始免率直。大凡一畫起筆要逆，中間要豐實，收處要回顧，如天上之陣云。一豎起筆要力頓，中間要提運，住筆要凝重；或如垂露，或如懸針，或如百歲枯藤，各視體勢為之。【今譯29】隨意書寫是書法的一大弊病。要做到回腕藏鋒，處處留得住筆，才能避免直率。一般來說，一筆畫起筆要逆勢，中間要充實，收筆要回顧，就像天上的陣云。一豎的起筆要用力頓挫，中間要提筆運行，收筆要凝重；或者像垂露，或者像懸針，或者像百歲枯藤，要根據字體的態勢來決定。 - 【原文30】唐太宗云：豎畫起不頓住走下，雖短不能直。凡一點，起處逆入，中間拈頓，住處出鋒，鉤轉處要行處留，留處行。思翁云：‘須懸腕，須正鋒?！私云菩殴P之病?！窘褡g30】唐太宗說：“豎畫起筆不頓住就走下去，即使很短也不能直?！狈矊懸稽c，起筆處要逆勢進入，中間要轉折停頓，收筆處要出鋒，鉤轉處要行筆中留，留筆處要行筆。董其昌說：“必須懸腕，必須正鋒。”這些都是破除隨意書寫弊病的方法。 - 【原文31】先民有言：‘用筆不欲太肥，肥則形渴；不欲太瘦，瘦則形枯。肥不剩肉，瘦不露骨，乃為合作。’余則謂多露鋒芒則意不持重，深藏圭角則體不精神。無已則肉勝不如骨勝，多露不如多藏?！窘褡g31】古人曾說：“用筆不要太肥，太肥則字形渾濁；也不要太瘦，太瘦則字形干枯。肥而不剩肉，瘦而不露骨，才是佳作?！蔽覄t認為，過多地露出鋒芒會使文意不夠持重，過于深藏圭角則會使字體不夠精神。如果沒有其他辦法，那么肉多不如骨多，多露不如多藏。 - 【原文32】字以骨力為主。書譜所云‘眾妙攸歸，務存骨氣’也。余書素惡佻達，故于顏、柳、歐、褚及北海書，日夕參摹，未敢以妍媚取悅也。客曰：‘君于八法，用筆、結體已自明悉，每嫌骨力多而妍媚少，故時人都不悅君書?！嘣唬骸┢涔橇Χ?，方合古人；惟其不悅時目，正是進步?！?【今譯32】書法以骨力為主。書譜里說“眾多的精妙最終都歸結于一定要存有骨氣”。我自己的書法向來討厭輕佻放達，所以對于顏真卿、柳公權、歐陽詢、褚遂良以及李邕的書法，日夜參詳模仿，從來不敢用妍美媚俗來取悅別人。有人說：“您對于書法的八法，用筆、結體已經很清楚了，只是常常嫌棄骨力多而妍媚少，所以當時的人們都不喜歡您的書法?！蔽艺f：“正是因為骨力多，才符合古人；正是因為不取悅當時人的眼光，這才是進步?！?

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