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首頁戲韻丹青繪山河

第六十一章:水袖丹青

云城的盛夏裹挾著令人窒息的熱浪,蟬鳴在老槐樹間此起彼伏,仿佛要將整個城市煮沸。蘭舒幼倚在工作室的藤椅上,化療后的蒼白與窗外的熾烈形成鮮明對比。她的手指無意識地摩挲著褪色的戲服邊角,鏡中倒映出她試圖甩動水袖的身影——動作已不再輕盈如燕,化療帶來的虛弱讓每一次抬手都伴隨著隱隱的顫抖,可指尖劃過空氣的弧度,依舊鐫刻著二十年戲曲生涯淬煉出的韻律。

忽然,她的目光定格在鏡中舒展的手臂上。那揚起的弧度,那流轉的線條,竟與昨日葉懷庭畫作里飄動的云紋如出一轍!蘭舒幼猛地坐直身體,扯過一旁的速寫本,鉛筆在紙面沙沙作響。她將記憶里的甩袖、云手、鷂子翻身等經典身段拆解成抽象的線條,傳統工筆畫講究“以形寫神“,而戲曲舞臺上那些轉瞬即逝的動態美,或許正是打破畫面呆板的密鑰。

“咔嗒——“工作室的門被推開,葉懷庭抱著新研磨的顏料桶走進來,顏料特有的礦物氣息混著松節油的清香彌漫開來。他愣住了——只見蘭舒幼跪坐在宣紙前,素白的紙張上,幾道粗獷的墨痕肆意潑灑,仿佛隨時會沖破紙面束縛?!澳憧矗 八痤^,眼中閃爍著久違的光亮,“《貴妃醉酒》里楊玉環醉步的搖曳,能化作牡丹綻放的花瓣;《三岔口》中激烈的打斗,完全可以變成交錯糾纏的枝葉!“

葉懷庭湊近細看,草圖上的線條不僅勾勒著形態,更傳遞著力與美的流動軌跡。他的思緒瞬間飄向宋代畫論中的“氣韻生動“,此刻那些晦澀的理論竟在戲曲與繪畫的碰撞中具象化。兩人對視一眼,默契地同時起身——一場藝術的實驗,就此拉開帷幕。

為了將戲曲動態轉化為繪畫語言,他們開始了大膽嘗試。蘭舒幼穿上特制的傳感戲服,肩部、手腕、腰肢的關節處布滿微型傳感器,每一個細微動作都會轉化為數據輸入電腦。葉懷庭則守在電腦前,根據這些動態曲線調整畫作構圖。當第一幅作品《穆桂英掛帥》完成時,畫中女子手持帥旗,身姿挺拔,衣角飛揚的軌跡與真實舞臺上穆桂英轉身亮相的瞬間完美重合,仿佛下一秒就會沖破畫面,高呼“穆桂英,參見元帥“。

然而,創新的道路布滿荊棘。傳統工筆畫追求細膩工整,而戲曲身段帶來的奔放線條與之格格不入。有一次,葉懷庭用細膩的鐵線描勾勒人物輪廓,卻發現蘭舒幼提供的動態線條加進去后,畫面變得雜亂無章;反之,若強調動態筆觸,人物又失去了工筆畫應有的精致感。蘭舒幼翻出母親遺留的導演手記,泛黃的紙頁間,一段批注讓她豁然開朗:“戲曲之妙,在于靜中有動,動中有靜。“

他們開始嘗試“動靜結合“的技法。在人物主體部分,采用工整的鐵線描細致勾勒,衣褶的紋理、面部的神韻都力求還原傳統工筆的細膩;而背景則大膽運用潑墨、飛白等寫意手法,渲染出動態氛圍。當葉懷庭用飛白筆法勾勒出《大鬧天宮》中孫悟空騰云駕霧的筋斗云時,蘭舒幼激動得聲音發顫:“就是這樣!這團云仿佛帶著風聲,真的把整個舞臺裝進了畫框!“

作品首次亮相是在戲曲學院的畢業展。展廳中央,六幅融合戲曲與繪畫的作品在暖黃色燈光下靜靜陳列。學生們圍聚在《貴妃醉酒》前,畫中楊玉環的水袖以流動的金粉描繪,仿佛正隨著無形的音樂舞動。一位武生演員情不自禁地模仿畫中動作,袍袖揚起的剎那,竟與畫作形成奇妙的呼應,引得觀眾齊聲喝彩。

但贊譽之外,質疑聲也隨之而來。網絡論壇上,一篇名為《這還是工筆畫嗎?》的帖子引發熱議。有人嘲諷:“不過是舞蹈速寫披上工筆的外衣“,還有老藝術家痛心疾首:“傳統繪畫的根基都要被丟盡了“。蘭舒幼看著滿屏的爭論,反而露出釋然的笑容。她和葉懷庭并肩站在工作室窗前,望著云城燈火漸次亮起,輕聲說:“當年梅蘭芳先生創演時裝新戲,不也飽受爭議?創新本就是在質疑中生長的?!?/p>

窗外,夏夜的風裹挾著遠處戲樓隱約的鑼鼓聲,輕輕拂動畫案上未干的宣紙。那些承載著戲曲靈魂的線條,在月光下泛著溫潤的光澤,仿佛在靜靜等待,等待著下一次驚艷世界的綻放。

枕生雪 · 作家說

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